文人參與提升美感

有別于紫檀清宮御用家具的身份，黃花梨是明代文人士大夫階層的產(chǎn)物。

伍炳亮告訴記者，“明代的士大夫與文人對(duì)黃花梨木制作的家具異常寵愛(ài)。這一時(shí)期的黃花梨家具，無(wú)論從藝術(shù)審美、還是人工學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，都無(wú)可挑剔。”

浸淫黃花梨文化多年的海巖也認(rèn)為，正是由于文人士大夫的參與，明代的黃花梨家具才能具備獨(dú)特的美感和價(jià)值。“任運(yùn)自然，自然而然，是中國(guó)文人士大夫追求的境界。”海巖表示，“黃花梨的紋路行云流水，華美且絢爛；空靈飄逸，與中國(guó)水墨彩墨異曲同工；景自天成，與各種自然現(xiàn)象息息相關(guān)：臺(tái)風(fēng)扭曲樹干形成的錯(cuò)節(jié)紋，枝杈疤結(jié)形成的鬼臉紋等等，古人運(yùn)用各種仿生的想象將這些紋路比擬出來(lái)，讓心領(lǐng)神會(huì)的美妙意境溝通古今。”

海巖還表示，收藏黃花梨也是親近中華文化、聆聽古人絮語(yǔ)最直接的一種方式。“對(duì)黃花梨越了解，越覺(jué)得這是中國(guó)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，可以看到很多中國(guó)文化的元素、中國(guó)文化的演變、文人心理的演變。”黃花梨本身就代表了一種文化，她的顯赫身世由深刻的社會(huì)歷史的因緣構(gòu)成——文化發(fā)展到某一個(gè)層次，政治和經(jīng)濟(jì)環(huán)境呈現(xiàn)出某一種狀態(tài)，就催生了人們對(duì)于某一種藝術(shù)或某一種物質(zhì)的喜愛(ài)，也形成了一個(gè)民族的審美情趣。

價(jià)格飛升堪比黃金

雖然明清古典家具并無(wú)海黃和越黃之分，但近代黃花梨家具卻有明確區(qū)別。近代黃花梨家具以海南黃花梨為尊，產(chǎn)地之差，價(jià)格也相差巨大。

藝園紅木總經(jīng)理宋秋霞介紹說(shuō)，海南黃花梨成材極慢，而本身的藥用價(jià)值和收藏價(jià)值高，近年來(lái)價(jià)格成倍增長(zhǎng)。楊波告訴記者，10年間海南黃花梨的價(jià)格漲了不止400倍。現(xiàn)在，海南黃花梨原材料的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于成品家具的價(jià)格，出現(xiàn)嚴(yán)重倒掛。

對(duì)于黃花梨價(jià)格的突飛猛進(jìn)，著名作家海巖認(rèn)為，明代黃花梨價(jià)格極高，堪比黃金，這種狀況持續(xù)了一百多年，現(xiàn)在的高價(jià)只是一種回歸和認(rèn)同。黃花梨在明代文人雅士眼中是珍貴的主流材料。盡管之后出現(xiàn)“斷層”，但改革開放后，中國(guó)古典文化重新受到關(guān)注，中國(guó)收藏界和世界收藏界開始接軌，黃花梨又開始重受重視。王世襄《明式家具珍藏》一書出版后，掀起了海外來(lái)華搶購(gòu)黃花梨家具的熱潮，黃花梨的價(jià)格也一路攀高。

故宮博物院研究員、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員胡德生表示，黃花梨價(jià)格的走高與其木材自身的特點(diǎn)密不可分。他告訴記者，黃花梨花紋美麗、色澤柔和，有香味，容易進(jìn)行深顏色和淺顏色的調(diào)配，也適合鑲嵌，具有加工性能良好、軟硬輕重適中、不易變形等特點(diǎn)，適宜制作榫卯，是明代和清早期最受推崇的木料。

業(yè)內(nèi)人士表示，家具的收藏價(jià)值與其稀缺程度有關(guān)，由于海南黃花梨已很難找到，所以其家具價(jià)格和收藏價(jià)值也高出其他家具許多。