所謂北歐設(shè)計(jì)學(xué)派，主要是指歐洲北部四國(guó)挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。純粹、洗練、樸實(shí)的北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)，其基本精神就是:講求功能性，設(shè)計(jì)以人為本。北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，起步于20世紀(jì)初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設(shè)計(jì)風(fēng)格流派之一。北歐學(xué)派有三個(gè)主角在不同的發(fā)展時(shí)期分別充當(dāng)旗艦，瑞典在三四十年代勢(shì)頭最為著名，丹麥五六十年代勢(shì)頭最勁，而芬蘭自本世紀(jì)嶄露頭角，實(shí)際上在每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)特的貢獻(xiàn)，只是在20世紀(jì)60年代以后處在前衛(wèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位。

北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱于世，井影響到后來(lái)的”極簡(jiǎn)主義”、”后現(xiàn)代”等風(fēng)格。在20世紀(jì)風(fēng)起云涌的”工業(yè)設(shè)計(jì)”浪潮中，北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)潔被推到極致。反映在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地六個(gè)面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來(lái)區(qū)分點(diǎn)綴。北歐風(fēng)格反映在家具上，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。實(shí)際上的家具產(chǎn)品也是形式多樣，如果說(shuō)它們有什么共同點(diǎn)的話那一定是簡(jiǎn)潔、直接、功能化且貼近自然，一份寧?kù)o的北歐風(fēng)情，絕非是蠱惑人心的虛華設(shè)計(jì)。 

北歐家具被普遍認(rèn)為是有人情味的現(xiàn)代家具。有些家具評(píng)論家概括為:”北歐家具表現(xiàn)出對(duì)形式和裝飾的節(jié)制，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的尊重，對(duì)天然材料的偏愛，對(duì)形式和功能的統(tǒng)一，對(duì)手工品質(zhì)的推崇。”一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，北歐家具設(shè)計(jì)大師和設(shè)計(jì)師已經(jīng)延續(xù)了三代，但是新的一代傳人始終堅(jiān)持這條設(shè)計(jì)路線，而且更加完美地發(fā)展了這條路線，使北歐家具成為世界家具瑰寶之一。

人道主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合、寧?kù)o自然的北歐現(xiàn)代生活方式，這些都是北歐設(shè)計(jì)的源泉。”風(fēng)格即生活”的理念無(wú)處不在。鴻藝源目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現(xiàn)代的生活方式對(duì)家具所提出的要求。家具的外觀并非嚴(yán)格地追隨時(shí)尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足我們這個(gè)時(shí)代多變的需求。

北歐家具中，你看不到意大利、法國(guó)那種奢華的設(shè)計(jì)感，但是卻也找不到艷俗的影子。北歐人把藝術(shù)感和實(shí)用性結(jié)合起來(lái)看待，叫做“實(shí)用藝術(shù)”，形式、功能、材料、色彩、肌理、耐用性能、造價(jià)這幾個(gè)內(nèi)容是和諧的、平衡的。他們探索出一套自己的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)詞匯:民主主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，寧?kù)o自然的北歐生活方式，使斯堪的納維亞半島上形成了全世界獨(dú)一無(wú)二的“有機(jī)現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)和北歐風(fēng)格的獨(dú)特性。

正是因?yàn)槌錆M了對(duì)人性的善意和敬畏，一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，北歐的家具設(shè)計(jì)師已經(jīng)延續(xù)了三代，但從未偏離過(guò)最初的設(shè)計(jì)精神:為大眾營(yíng)造更美好的日常生活。這份堅(jiān)持，讓都市人在北歐風(fēng)情家居生活中得以舒展和自由呼吸。